淺談《水滸傳》的女性─潘金蓮

『金蓮容貌更堪題，笑蹙春山八字眉。若遇風流清子弟，等閒雲雨便偷期。』《水滸傳》第廿四回語。

做為中國古典文學史上的女性，大概沒有一個淫婦比潘金蓮更為有名了。潘金蓮出現在《水滸傳》的第廿四到廿七回，四個回目的篇幅在百來回的《水滸傳》中不能算少（光是核心人物的天罡地煞就有一百零八人），可見作者在塑造潘金蓮這一角色時，刻意加重她的影響力，花了不少筆墨來描寫這個女人。

潘金蓮出現在書中時，已有廿餘歲，這在古時算是老小姐。她因容貌艷麗而被主人覬覦，她狀告主母卻被主人懷恨，而故意將她嫁給身型矮小醜陋的武大以做為報復。或許有人會問：潘金蓮不是淫婦嗎？被主人勾搭做小老婆豈不好？施耐庵在創造潘金蓮這個角色時，想必是要以一個較複雜的角度來看她。首先是看她的年紀，廿多歲還雲英未嫁，又不是面貌醜陋，怎愁沒人想討她當媳婦，估計是潘金蓮眼光高，她覺得以她的整體價值，她一定可以找到一個真正和她匹配的男人。所以大戶主人想必也是猥瑣不堪的歐吉桑，就算是主人，自己也不想委曲到這般田地。再者就是，潘金蓮出現的第廿四回開始，作者並沒有為我們揭示潘金蓮的思想，以及她年輕時候的生活及個性。我們可以假設潘金蓮在此之前，只是個沒有太多心機的女性，以至於她根本不知道她狀告主母之後會發生何種後果，等到主人挾怨報復將她嫁給了完全和她預想中背道而馳的武大時，她的思想必定開始產生了巨大的變化。

在《水滸傳》和潘金蓮有關的三個男人，首先是武大。武大是個三寸丁穀樹皮，人是很忠厚老實，可是卻是個不解風情的人。鮑鵬山在《新說水滸》裡面說得很露骨，他說武大肯定在性的方面也無法滿足潘金蓮。潘金蓮才廿多歲，對於整個生理及心理都正是從啟蒙過度到穩定的狀態，可是潘金蓮的性心裡首先啟蒙的就很糟！等到生理也準備開發了，卻又碰到了一個武大，不管怎麼樣，雙重的不滿一定會對本身的心態面產生強大的陰影。有時候我們會在新聞裡面，看到女人死心蹋地的愛著她身邊爛七八糟的男人，並且為那種男人作奸犯科。我往肉慾的層面估算，除了這些女人有弱點掌握在男人手中之外，男人大概也因為很能在性的方面滿足女性，而使女性離不開他。或許我的分析鄉愿，可是性的自主意識則是每個人遲早會被開發的處女地，如果開發的對象是個厲害的角色，人的性心裡很容易就沉溺下去。但我也不願意完全以這樣的論點來評述潘金蓮，畢竟我們每個人都是獨立的個體，也都有權力去追求自己想要的，潘金蓮不能說是全然的錯，她也只是想掙脫當時的社會桎梏，只是最終她偏移到了一條歪路上，毀滅了她周遭的一切。

其次是武松。武松在初見潘金蓮時，他眼中的潘金蓮是「眉似初春柳葉，常含著雨恨雲愁；臉如三月桃花，暗藏著風情月意。纖腰裊娜，拘束的燕懶鶯慵；檀口輕盈，勾引得蜂狂蝶亂。玉貌妖嬈花解語，芳容窈窕玉生香。」潘金蓮一派性感盜魂之姿，這時武松已經對潘金蓮有了想法，他也曉得自己哥哥是啥腳色，娶了一個這樣的女人，怎鎮得住？而潘金蓮一開始也對武松有心思，她思忖可以打死老虎，想必也有一身氣力。在這裡，武松和潘金蓮對彼此的心態面已經勾勒出來。武松準備要防著潘金蓮，潘金蓮則準備要進攻武松。潘金蓮一開始對武松是噓寒問暖，表現出一派親切，長嫂如母的形象。可是她越熱情，武松就越不自在，潘金蓮卻誤把武松這份不自在當做是默認妥協，一步步逼著武松往死衚衕裡鑽。因為她不了解武松，誤以為武松和市井街坊那些意欲染指調戲她的浮浪子弟一般，只要自己採取主動，武松就會陷進溫柔鄉。這是一個致命的錯誤！我估略算了一下潘金蓮在第廿四回和武松見面後，共喊了他卅七次「叔叔」，後來在挑逗武松喫酒，撩撥最後一道防線時，說了一句「你若有心，喫我這半盞兒殘酒。」「叔叔」成了「你」，潘金蓮的心急，惹惱了武松，武松就此和她翻臉。潘金蓮也因此惱羞成怒，在武家兄弟面前開始撒潑，不留彼此情面。可以說，潘金蓮因為不解武松，因此種下殺機。反過來說，武松其實也有錯，縱使潘金蓮想違背倫常，武松其實還有更多更能保全大家情面的方法，讓潘金蓮知難而退；無奈武松是個粗人，又情重於兄弟，顧不得撕破臉。看看第廿四回當中二者的互動，就可知武松當時完全屈居於弱勢，他和他的哥哥一樣，都是不解風情的呆頭鵝，因此面對嫂子違背常理的挑逗，最後解決的辦法只有翻臉。

第三個男人就是西門慶。西門慶被潘金蓮一叉竿打著時，就下定決心要將她搞到手。他去找了不做正經勾當的王婆子（插一題外話，《水滸傳》連續劇裡面演王婆的李明啓，真的是將王婆的神韻勾勒得非常生動完美），王婆子告訴西門慶，但凡勾搭女人必須要有五件本事，缺一不可「此五件，喚作潘、驢、鄧、小、閒。」如果弄清楚了這五件事情的本意，就可知西門慶其實也非個等閒之輩，至少他在男女風月情事上面，勝過武氏兄弟。潘金蓮就是因為在西門慶和王婆佈下的圈套中，一步步陷入風月場而無法自拔。潘金蓮因為遭到了武松的拒絕，徹底和兄弟二人鬧翻，但是她的情感不得不找出路，如果內心的情感無法宣洩，恐怕自己非死即瘋，這時西門慶的出現，剛好給了潘金蓮一個渠道。西門慶有錢有閒，又是個玩女人的高手，潘金蓮不會不知她在西門慶心裡的份量。可是那有啥關係？只要能夠享受到短暫的歡愉，只要能夠抓住眼前一絲幸福的光影，就算成為《水滸傳》乃至往後中國淫婦的代表人物，又有甚麼了不得。因此西門慶狠狠踹了抓姦的武大一腳，最後要她用砒霜鴆死武大，潘金蓮通通照辦。雖說這是潘金蓮第一次看到真正的未來，還有另一方面也是出於對現實的畏懼。現實擺在眼前有兩道出路，一道是和西門慶雙宿雙飛，另一個則是有可能被出差回來的武松奪了性命。第二個路當然不是她所想要的，因為就算最後武松制裁不了她，可是西門慶和她姘上的事情可是整個陽穀縣人盡皆知的事情，社會的輿論會怎麼看她呢？在鄉親父老眼裡，她已經是個爛臭惡毒的女人，要改嫁給其他人也沒人會接這爛攤子，既然如此，不如賭上一把，也許真的會有和西門慶逍遙一世的可能。

這樣我們也就不難理解，潘金蓮為何會浪蕩到如此惡毒的境地。

第一、她的夢想破滅。且不只一次，而是至少遭受了兩次重擊。第一次就是在她被逼嫁給武大時；第二次就是武松斷然和她翻臉的時候。武松和其兄的長相天南地北，雖是同一父母所生，但武松天生就是個明星。不過做弟弟的卻沒因此看輕哥哥，畢竟武松在襁褓當中已死了爹娘，還是靠武大在村子裡找剛生孩子的女人，拜託她們順便一起奶大武松的。既然兄長就如同父母般對自己關愛，武松也勢必極為敬重兄長，因此就算潘金蓮再冶豔妖嬈，一步一步進逼勾引，武松也不可能背叛兄長。

第二、她的夢想轉移。本來可以近水樓台，想不到武松竟那樣不解風情，潘金蓮想必也一肚子火，這時偏偏一個大無賴出現了。西門慶做為《水滸傳》中最陰險的姘夫，算是很到位的。為了和潘金蓮上床，先和王婆連手，後來引發出了鴆死武大的命案。可是如果單單是王婆和西門慶連手，事情恐怕也不會那麼順利，做為武大枕邊人的潘金蓮如果不在後面使一把力，再多的陰謀詭計也難得逞。為什麼潘金蓮甘願冒這麼大的風險？最主要就是西門慶可以滿足她對於男女情愛的幻想，西門慶至少是個小白臉，長相勝於武大太多，加上又是個有錢公子。愛情和麵包，魚與熊掌兼可得，對於武松的絕情，潘金蓮也因此狠下心來，整個人豁出去了。她要報復，報復武松的決絕、進而要報復武大戳破了她少女情懷的一縷春夢。

李翰祥的《武松》，試圖為潘金蓮做
一有血有肉的翻案陳述。他的確做到
了。飾演潘金蓮的汪萍，以此片拿下
金馬獎最佳女主角獎實是實至名歸。

我在討論林娘子的那篇有提過，《水滸傳》中的女人大都是被命運擺弄的，其實就算是想追求自我的潘金蓮，也是因為命運事實擺在眼前，才引導她一步步走向毀滅。近代有許多作品在描述《水滸傳》當中這最引人勝的段落時，因為時代的改變，創作者不免想為潘金連翻個案。李翰祥的《武松》當中，雖然摻雜了冶豔綺麗的異色畫面，但是汪萍詮釋的潘金蓮卻是非常接近真實的，尤其是在澡盆自慰的一場戲，讓後代謾罵潘金蓮的人也不免一驚！潘金蓮其實也是人，她或許比所有的女人來得更為正常和真實。李翰祥的另一個作品《金瓶雙艷》則純粹是賣弄胡錦的風情，將潘金蓮單純的定格在一個潑辣的蕩婦之流。至於羅卓瑤的《潘金蓮的前世今生》則用了更多蒙太奇的手法來闡述潘金蓮，她將輪迴的觀念置入到故事情節，雖然更多大量採用的是《金瓶梅》的故事細節，卻也為潘金蓮的情慾論述另闢蹊徑。至於中國大陸的《水滸傳》連續劇，王思懿的柔弱和善解人意，就完全是編劇或導演出自於同情潘金蓮所做的另一種詮釋了。因此我相信，潘金蓮的形象是多角化的，也就是說每個人要怎樣去解構她心中的潘金蓮都可以，在施耐庵創造出潘金蓮的那一刻，潘金蓮就註定被後世的人一再訴說。